less is more?但是密斯也离不开它
有人说，全世界最好看的建筑都在巴塞罗那。其实也不假，而全世界主流风格的建筑都在巴塞罗那，那是真真真的。
一个只有101.9平方公里的地方，（BTW，广州的面积是巴塞罗那的70倍+）
(图片来源：欧神诺陶瓷供稿，侵删)
偏偏是这样一个地方，就包含高迪的乌托邦、密斯的极简主义、理查德·迈耶的白色派等大师的作品。
(图片来源：欧神诺陶瓷供稿，侵删)
那么，《砖筑旅途》的第一期，就让我们走进巴塞罗那....的德国馆。
巴塞罗那德国馆，由现代建筑大师F4之一的颜值担当，密斯·凡·德·罗于1929年所设计。它是密斯最具代表性的作品，也是建筑史上极为重要的经典之作。
但其实，现在我们所看到的德国馆，并不是当年建造的原版，而是1986年的重建版。
(图片来源：欧神诺陶瓷供稿，侵删)
（1986·重建y·钮祜禄·德国馆）
可惜的是，原版仅存世6个月左右，在世界博览会结束后就被拆除。尽管德国馆出现的时间极短，它带给世界的震撼，却在巴塞罗那留下了深深的印记。在主流的学院派风格的背景下，德国馆成为当之无愧的“不一样的烟火”。
1930年，在世博会结束之后，作为临时建筑的德国馆就被马上拆除，并辗转运回了德国。
随后西班牙经历内战的波折，直至1966年，一众先锋建筑师为再次点燃，巴塞罗那现代主义火种，提出重建当年辉煌——德国馆，并邀请远在芝加哥的密斯参与重建工作。
但不幸的是，1969年，密斯 · 凡 · 德 · 罗老爷子突然逝世，重建工作被迫搁置。
直到1986年，经过众多建筑师的努力下，才将德国馆再次展现在巴塞罗那。
但恰好是这次重建，才将一个“临建”完美修缮成一个经典的“临建林建”。
(图片来源：欧神诺陶瓷供稿，侵删)
因为在1929年的原版，工期紧张，预算不足，采取的也是“加泰罗尼亚拱”的基建方式直到博览会开幕，其实场馆并没有完工，甚至，在展馆的南立面，原本设计中的石材墙面只是刷上相似颜色就匆匆开幕了。
后来的原址重建，以永久建筑的目标，重点解决了原版承重、隔热、排水等问题，真正诞生德国馆2.0。
除了重建的波折，材质的选择也成为德国馆的设计精髓。整个场馆中，自然和人造材料交错分布，运用大理石、石灰岩、钢和玻璃为主材质。
(图片来源：欧神诺陶瓷供稿，侵删)
其中，意大利石灰岩大量运用在台基，以及反射水池旁边的外墙。阳光下石灰岩成为次光源一般的存在，将漫反射的光线投入到室内，使得室内空间更显通透，柔和。
石灰岩特有的反光性，以及密斯在台基上的无缝处理方式，使空间分界进一步消解，让整个展馆成为一个完整的体量，而非两个分隔的个体。
(图片来源：欧神诺陶瓷供稿，侵删)
主次展览空间隔断分别采用阿尔卑斯绿色大理石、提诺斯绿色大理石和产自非洲的金色缟玛瑙干挂，过推削的技艺劈开，得到对称的图案，使得墙面就如一幅巨大的画作，展现大自然原石的纹理美。
(图片来源：欧神诺陶瓷供稿，侵删)
作为平衡，灰色、绿色、白色和半透明等多种类型玻璃，也大量应用在室内隔断，厚重与清透、可视与封闭，最终塑造出一个完全流动的开放空间。
巴塞罗那德国馆，被看作20世纪现代主义设计到来的代表建筑，诠释着80多年前的突破勇气，在今天，依然熠熠生辉。
今天就到这吧，关注DouYin：砖筑旅途，下期继续带你们去全世界搬砖~
（感觉巴塞罗那可以再讲十年）
(文章来源：欧神诺陶瓷供稿，侵删)
